作者：楊洪濤這個暑期，精品一批建造程度高、化網受眾定位準、絡電投資體量年夜的主賽收集影戲紛紛上線。《咱們的精品新糊口》等，都有較好口碑和不俗票房。化網麵目一新的絡電收集影戲，讓不雅眾麵前一亮，主賽也提振了行業士氣。精品在履曆數年的化網橫蠻生長和無序成長之後，收集影戲終於走上精品化高品質成長的絡電主賽道。走精品化門路，主賽起首要器重收集影戲的精品“網感”調性，掌握碎片化、化網感官化、絡電芳華化的氣勢派頭特點並強化社會價值和藝術價值。收集影戲與院線影戲因為流傳介質差別、視聽效果差異而在視聽言語上各有偏重。因為銀幕容量年夜，院線影戲有著更為富厚的畫麵體現力和排場調理力；而因為屏幕受限，收集影戲越發偏重畫麵的細節出現和故事的戲劇性。是以，收集影戲要闡揚上風，出力在細節和戲劇性上精美打磨。同時，還要補齊短板，盡可能地富厚畫麵體現力、輸入正向價值不雅、引領審美新風俗。如《咱們的新糊口》升引5位新銳導演拍攝5個短篇故事，以輕鬆、詼諧又有些許無厘頭的收集化氣勢派頭，講述新時代平凡人對誇姣糊口的神馳；《中國飛俠》用時而緊張糾結、時而溫暖幽默的語態，講述了一名外賣小哥為給女兒治病而事情籌錢的故事，讓不雅眾在笑與淚的情緒波濤中感悟普通中的巨大。走精品化門路，要求創作者針對方針受眾的多樣化需要，在拓展圈層界限、深耕垂直建造的根蒂根基上，越發看重各類類型的周全開發。家喻戶曉，收集文學、收集電競、收集劇等網出產品所孵化的收集IP，有著數目重大且絕對不變的用戶群體。是以，早前的收集影戲多集中在涉案、驚悚、靈異、時裝、玄幻、甜寵、校園等題材內容上，以鞏固受眾基本盤，得到絕對不變的市場回饋。然而，一朝一夕就造成題材撞車、內容相通的弊病。為防止落入同質化創作窠臼，近期作品在過往擅長的創作題材上力求完成藝術衝破，在腳本打磨和拍攝伎倆上做精做細。同時還把眼光投向以往較少存眷的創作題材，讓收集影戲的類型邦畿越發廣漠，擴展了受眾規模。如《虎門銷煙》觸及龐大汗青題材，《浴血無名川》觸及龐大反動汗青題材，《戰疫2020之我是大夫》觸及龐大實際題材等。走精品化門路，要強化籌謀意識和立異能力，要在題材計劃、名目研發方麵，完成定製化、矩陣式的戰略進級。近年來，收集影戲一度呈現粗製濫造、產能過剩、投資難以收受接管、受眾滿足度低等問題。是以，要增強對創投單元和收集平台的政策指導和微觀調控，規避投資和創作危害，完成提質減量、有序出產、高效流傳。要優化分賬計謀和激勵機製，打造定製化、集成化的內容矩陣，有針對性地開發諸如係列影戲、季播影院、類型影院等產物菜單。今朝，很多優質收集平台，都在按照各自的平台定位和用戶畫像有針對性地結構收集影戲的名目開發。像《西南舊事》係列、《狄仁傑》係列等名目都有較強的用戶黏性。要深耕頭部收集影戲的研發出產，參照院線影戲的刊行放映模式，增強暑期檔、國慶檔、春節檔等重點時段的投放力度，出力推進單片付費等新的發賣模式，激活市場後勁。像熱播影戲《奇門遁甲》等都在包管影片品質的根蒂根基上得到較高的分賬票房。理論證實，一哄而上的盲目開發已成為收集影戲的已往式。在影視行業競爭猛烈確當下，隻有築牢精品意識，削減出產總量、晉升作質量量、富厚題材類型，才氣夠讓收集影戲領有越發光亮的將來。《光亮日報》