作者：楊振凱自北宋文學家蘇軾撰寫《赤壁賦》後，赤壁“赤壁”題材美術創作便隨之鼓起。泛舟“赤壁圖”重要以《前赤壁賦》《後赤壁賦》和《念奴嬌·赤壁懷古》文本為根蒂根基，赤壁材美其晚期創作出現出圖像與文本嚴酷對應的越江藝術體現體式格局，具備典型的流曆圖式化特性，之後又在不停成長演化的代題曆程中孕育出富厚的藝術麵孔與審美內在，成為畫史上的術作式探經典題材。赤壁勝遊圖文徵明據文獻記錄，品圖北宋中期至南宋初期，赤壁出於對蘇軾的泛舟追慕與留念，湧現出年夜量體現蘇軾辭賦意境的赤壁材美“赤壁”題材美術作品。明天所能見到的越江較早的“赤壁圖”為北宋喬仲常所繪水墨本《後赤壁賦圖》，這也是流曆極為靠近蘇軾辭賦文本的畫例，揭示出晚期“赤壁圖”的代題氣勢派頭與圖式特性。該作品依據《後赤壁賦》所述，術作式探分九段描繪了蘇軾遊赤壁的故事，每段以賦文相配，圖文照應、井水不犯河水。喬仲常在描繪蘇軾等人物抽象時，接納了“主年夜從小”的六朝傳統圖式以凸顯敘事特性，使畫麵揭示出古樸典雅的文人氣韻。可以說，這一期間的“赤壁圖”所出現的藝術風貌已為該題材創作的文人屬性奠基了根蒂根基。赤壁圖李嵩南宋是“赤壁圖”成長的岑嶺期，其詩意畫屬性在這一期間獲得了極盡描摹的表現。南宋馬和之所繪設色本《後赤壁賦圖》可稱為“赤壁圖”詩意畫中極為出色的一件。畫麵在章法結構上鬥膽棄取，以淡墨勾畫水紋與遠山，體現出江河浩瀚、水天一色的視覺效果。同時，畫家經由過程對山崖的塑造、崖下浪花的描繪以及舟上浩繁人物的心情描畫，凸顯赤壁平緩而雄壯的氣魄。如許的構圖和結構體式格局，表現出馬和之在創作中關於畫麵詩意的尋求，在形貌天然景不雅的同時，看重對畫麵之外聯想空間的營建。其後，李嵩的設色本《赤壁圖》則體現出越發濃重的時代特性與富厚的圖式變化。該作品以小景山川體現赤壁之遊，並接納南宋典型的邊角構圖，將舟楫、峭壁等主體元素放置於畫麵的邊角位置，且隻露山崖一隅，使水麵麵積進一步擴展，以營建一種空靈之美。李嵩將水作為重點描繪對象，以簡約而靈動的線條體現出水紋的交錯與疊壓，反應出畫家關於畫水理法的深度認知與掌握。同時，“赤壁圖”這一經典題材也與其時盛行的以“水”為主題的美術創作有著緊密親密的接洽，如馬遠的《十二水圖》等，是南宋富厚的繪畫題材間彼此影響的活潑表現。後赤壁賦圖喬仲常作為同時代的橫向比照，金朝武元直所作水墨本《赤壁圖》則表現出該題材圖式在北方的成長。武元直的作品以山川畫的情勢體現了蘇軾赤壁之遊的主題，繁多文本不再是決議畫麵內容的重要要素，而是誇大“兩賦一詞”的個性特性。該作品以截取式構圖揭示赤壁的雄壯之景，蘇軾等人的抽象則作為點景人物置於山川之間，以簡筆勾畫，恍惚了人物身份特性。如許的圖式使作品更好地表現出山川畫的上風，充實詮釋出《赤壁賦》的詩意審美內在。赤壁圖武元直兩宋期間的“赤壁圖”在體現內容、構圖情勢等方麵各有偏重，沒無形成同一的樣式，而是基於差別畫家對文本的理解和自身藝術特點舉行創作，使得“赤壁圖”造成百花齊放的創作麵孔和富厚的詩意表達。赤壁圖仇英時至明代，得益於詩意畫的再次昌隆，以文人主導的姑蘇畫壇將“赤壁”題材美術創作進一步推向岑嶺。在各類要素的協力作用下，明代中早期的吳門畫派畫家舉行了年夜量的“赤壁圖”創作。作為吳門畫派的主要代表，文徵明依附其影響力鞭策了“赤壁圖”經典圖式簡直立，其所作設色本《赤壁勝遊圖》即是典型畫例。該作品由山石峭壁、江水及泛舟人物三部門構成。與宋代邃密勾畫水紋、揭示江水變化的體現體式格局差別，文徵明以年夜麵積留白彰顯江水的壯闊與安靜，山石的描畫也越發簡括。作為“赤壁圖”焦點元素的泛舟情景被置於畫麵中心，蘇軾與二客被歸納綜合為三位文人抽象。赤壁之遊不再是不雅古疆場的懷古傷今，而是文人寄情山川的詩意表現，“赤壁”題材美術創作亦不再以“兩賦一詞”作為獨一指向，而是與文人漁隱等傳統山川題材彼此交融。今後，其傳派畫家雖然在“赤壁圖”的創作中對圖像元素有所立異，但年夜多未對文徵明所創圖式做過轉變。這一經典圖式簡直立使“赤壁圖”的創作成長走向定型，亦對後世畫家孕育發生了深遠的影響。如比照明代仇英所作設色本《赤壁圖》便可發明，在同一的圖式下，一些畫家不再將畫麵意境的營建、詩意的表達以及敘事性構建作為首要方針，轉而存眷怎樣在翰墨技巧層麵舉行立異，凸顯小我私家翰墨氣勢派頭成為明代中前期“赤壁圖”創作的重要特性。後赤壁賦圖馬和之“一艇泛三人，多疑遊赤壁。”經典圖式簡直立使“赤壁圖”具備了光鮮的辨識度，明確的符號化特性無利於其寬泛流傳，但關於藝術的立異成長而言或為一種製約。明代，跟著“赤壁圖”詩意畫的功效與特性日趨弱化，這一繪畫題材也逐漸成為眾人追慕宋代文人抱負抽象的載體。程式化的圖式使創作主體更多地存眷小我私家氣勢派頭與翰墨技巧，而短少其餘層麵的立異，“赤壁”題材美術創作在清代逐漸衰落。“赤壁圖”創作興於宋，盛於明，時至今日，其留下的經典圖像依然可以或許讓咱們遙想昔時周瑜的鏖戰、蘇軾的流連，沉浸在傳統藝術的詩情畫意之中。以“赤壁”題材為代表的傳統中國畫創作，充實表現了中華優異傳統文明的厚重與博年夜。詩意的中國畫藝術經由曆代畫家的翰墨匠心傳承至今，需求明天的咱們繼續與弘揚。怎樣從傳統藝術的經典畫題中羅致營養，怎樣在過往範式的根蒂根基之上立異情勢，讓中國畫以極新的麵孔聳峙於世界藝術之林，另有待於新一代美術事情者們的辛勤耕作與不懈摸索。《光亮日報》