作者：呂珍珍近期，文化電視劇《風吹半夏》以高分口碑收官，評析劇中主角女商人許半夏給不雅眾留下了粗淺的期待印象。她從收廢品最先，更多根現空手發跡，女性在一次次的題材挫折衷摸爬滾打，終於破繭成蝶，劇植在男性主導的實生鋼鐵行業中闖出了本身的一片六合，使這一女性抽象在熒屏上非分特別惹人矚目。文化在國產電視劇市場中，評析女性題材劇堪稱方興日盛。期待它們以女性視角體現女性的更多根現發展、處境和感情，女性聲張女性的題材價值和氣力，顯示出社會對女性群體的劇植關切。《歡喜頌》《二十不惑》《三十罷了》《星鬥年夜海》等劇集，都一度成為不雅眾熱議的話題。這些作品衝破了在家庭關係中塑造女性抽象的傳統敘事，尊敬她們麵臨戀愛和婚姻的多種可能性，退職場和社會中拓展女性的生命意義。一些作品離別了男性挽救女性的古老敘事，體現出不雅念上的更新和藝術上的開拓。但跟著女性題材劇的年夜量湧現，其局限性也日益較著。在內容上，它們重要形貌今世都市年青白領女性的職場和感情糊口，視野較為狹小。優雅的辦公情況、恬靜的糊口前提、精英如雲的社交圈，排斥了對更多階級、春秋、職業的女性保存狀況的描繪，闊別了平凡公共的糊口。劇情模式化、人物同質化的偏向也增長了不雅眾的審美疲憊。有些劇集墮入對嚕蘇糊口的形貌，決心構建性別對立，襯著性別焦急，激發消極情緒。綜不雅二十多年來的多部“爆款”女性題材劇，不難發明，要想在不停更新迭代的電視劇市場中據有一席之地，既要充實哄騙公共對女性問題的存眷，捉住社會痛點，出現女性成績自我的困境，又要依附對時代特性的敏銳感知、對汗青成長趨向的精準預判和對人物精力的深度開掘，將女性的人生和運氣置於時代厘革的風雲中，在真實可感的特定情況中，用實際主義的創作要領，塑造出紮根於實際、忠厚於糊口的人物抽象，以大人物見證汗青成長的軌跡。已經熱播的《外來妹》聚焦於一群到珠三角打工的屯子女青年的遭逢，反應在鼎新開縮小潮的打擊下，青年人價值不雅念的變化和對抱負糊口的尋求。《風吹半夏》則以貼應時代的衣飾、音樂和場景，還原人物最真實的糊口狀況，並經由過程對鋼鐵行業政策和布局變化的梳理，將人物的守業履曆與主要汗青節點相聯合，活潑勾勒了20世紀90年月中國鋼鐵行業波濤壯闊的成長過程和中國平易近營企業家搏風擊浪的鬥爭史。而《抱負之城》描繪了修建行業的職場生態，從造價師的職業視角對接了中國都會化進程的時代脈動。這些劇集以典型情況中的典型人物，不雅照社會變遷和汗青前進，既有實際的溫度，也有汗青的厚度。對女性價值和氣力的轉達，需求掙脫悲情敘事的套路，跳出性別對立和性別憑借的思維陷阱，既不逃避女性在自我完成中碰到的問題，也要以成長的目光體現女性完美自我、轉變情況的起勁。《幸福到萬家》經由過程何幸福“凡事都要講個理”的抗爭，刻畫其爭奪自身權益並領導家鄉走上法治文化、生態文化門路的過程，彰顯了女性在設置裝備擺設誇姣新糊口中的強盛氣力。《風吹半夏》中，許半夏與鋼鐵行業一路“橫蠻生長”，通報出敢想敢拚、堅定不移的鬥爭精力和高昂向上的時代風貌，具備偉大的感召力。而她們的反思和自我救贖，也為劇集注入了較強的社會責肆意識。當下女性題材劇對類型與題材框架的不停衝破，既具備藝術立異的價值，也承載著性別對等和文化前進的社會心義。期待更多的女性題材劇可以或許植根實際糊口，放眼各行各業，塑造與時代海潮共升沉的女性抽象，讓這些抽象成為社會前行的旗號和能源。《光亮日報》